我記憶中的香港電影主旋律

 

天若有情三部曲的第一部曲：天若有情追夢人。這部電影是回想九○年代當時的香港電影最具代表的一種文化氛圍，也成為當時一部份的少年與青少年對於青春形象的打扮或是情愛關係的嚮往與想像。

香港電影在那個時候風靡了整整十年以上，錄影帶世代的我可說是看著香港電影的錄影帶慢慢長大的，插插拔拔，倒帶前進，磁帶太髒或是卡在錄影機裡，微凸螢幕上不時出現的雜訊與皺折條狀的上下移動，就這麼過了一個又一個的假日。

這是陳木勝的第一部電影，也是吳倩蓮被張艾嘉挖掘後從台灣到香港第一次拍電影就擔任女主角的作品，九○年代台灣解嚴後對於另一個世界的想像所印記的皆一一的在香港電影裡找到一些安放的地方，在這些講述黑道小人物與富家千金小姐的生死之戀之類的故事中，兩人的必定激情相隨與註定悲劇的結尾或許正好符合社會力膨脹與百無禁忌的九○年代，在面對時代的經濟與開放看起來大有發展卻不知未來在哪裡的心情寫照。

通俗情愛故事與黑社會形象中整整一個世代的街頭拼搏，是今日生明日死也無悔恨的生存方式，底層人物生活的沉重無奈與人與人之間的情義相撐發揮到了淋漓盡至，卻也仍然只能乘於生活的浪潮與生命的格局中扭曲壓縮直至消亡。

觀看的感受一部份來自於電影輸出至其他地區自然產生的距離而生成的文化浪漫化、視覺優美化，香港的貧富差距與生活的擠壓是極為嚴峻之事，電影仍然是要賣錢的，話不能說的太滿太盡，但有心的話絕對可以從香港這二、三十年的電影中看見香港的變化，說到這不得不承認，我實在大愛香港電影哪。

影片中可以看到九○年的澳門，大三巴牌坊周邊的街景還未被旅遊與商業給腐化，金錢雖然已經淹沒了人的腳但還沒淹沒人的心的時代；或許那樣的時代記憶才是八○前後出生的人們在現今社會感覺到異常尷尬又無法徹底消除的生命養份，實際上，天無情，人不追夢，才是我們要好好學習與觀察的，這個世界。